男女

其實男生和女生都會有性格上的缺憾。只是男生多數會知道，而且想努力改善，當然成敗因人而異。例如「毒男」其實大部份都一心想「脫毒」，只是常常力有不逮，事與願違而已。可能是因為「毒男」的死穴是「自卑」，既然問題的根源是出於對自己的不滿，求變的慾望當然非常強烈。

但有些女生（當然不是指所有）卻從來不覺得自己有什麼問題，總覺得是別人的錯，要別人遷就。接受到就接受，不接受就拉倒，都不會說什麼折衷之道。要她們轉變，是一件幾乎不可能的事。這或者是因為「公主」的病因是「高傲」，根本不認為有問題，也就談不上改善。

但當然，幸運的是一開始就好的女生總比一開始就不好的要多得多（對，聰明的你已經看出了這句是我為保存小命而故意加上去的）。

問卷調查

大家可不可以幫我做一下這份問卷？萬分感激!

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一個人

一個人，一直都是一個人。無論怎樣令人快樂，怎樣聆聽和開解別人，到問題發生時，我還是要自己一個去面對。我也不曉得，為什麼明明幾乎把一切痛苦都演習過了，到頭來還是無法學習到堅強。

很累了，真的很累了，整天都想睡覺。我感覺到那是一個很深很深的旋渦，一掉進去就永遠無法出來。

連我也希奇為什麼自己這麼需要安慰。

關於愛的歧義性

我說：「一個人寂寞，總好過兩個人寂寞，何必把痛苦加倍。」

你卻說：「兩個人寂寞，總好過一個人寂寞，不如把眼淚分擔。」

林夕和方文山

林夕和方文山的詞我都喜歡，但他們的風格和優點都不盡相同。

文山的詞比較具詩意和華麗，有時會滲透一些古典風，如「青花瓷」，「菊花台」等。但詩化的結果，就是會和普遍聽眾有一點距離，擁有高度藝術性的文字又比較難引起共鳴。

但夕爺的相對來說就比較淺白，當然相對於Wyman來說他仍然是工工整整的，但比起方文山他就顯得比較白話和通俗。林夕詞的優點，我覺得是在於他對感情挖掘得比較深，而且總在背後隱含着哲理性。他像一個朋友把自己的經歷娓娓道來，而你又感同身受。雖然華麗的文字不多，但卻因此而感到更真實，沒有絲毫埋砌和造作。他在「謝謝儂」裏跟你說他一次看電視的經歷，在「時光倒流二十年」和你一起回憶少年時的青葱。他也像一個傳統的中國文人，在寫完風花雪月之後總要說幾句道理打完場似的。就像「富士山下」，明明只是叫已分手的戀人不要再死纏，但我們敏感的詞人還是要加一句像「人活到幾歲算短，失戀只有更短，歸家需要幾里路誰能預算？」的生死議論。而着實，唯有林夕才能駕御一些比較恢宏的課題，如「時代」，「黑擇明」等。我們以為他只在寫男女情愛之事，其實後面都在流露詞人對人生和社會的種種體會。

林夕和方文山的詞各有千秋。有些人或許以為方文山的詞文字技巧更高一些，畢竟他的通感真的用到出神入化。但其實粵語受到本身聲調多變的限制，在填詞的靈活性上是遠遠不及國語的，先詞後曲在國語歌並不罕見。沒有音樂的束縳當然詞人可以自由發揮。但若純就文字技巧而言，要寫出好的廣東歌詞絕對要比國語歌難。再者，文章的好壞，不在於它是否用字艱澀或筆走險峰，而在於它能否引起共鳴。淺白的文字也寫透人心，不是更技高一籌嗎？即使先賢如白居易，也一直在追求「老嫗能解」的境界。

方文山的詞，像放在藝術館的畫。林夕的，卻像朋友的交換日記。

世事豈能盡如人意？

盡力過，努力過，掙扎過。

跌過，傷過，痛過，又爬起過。

試過，看過，想過，拼命理解過。

期待過，疑惑過，放棄過，又奮不顧身過。

世事豈能盡如人意？只要每次都竭力奔跑，自然會無愧於心。

First Inversion

「你真善良。」
魔鬼的眼神很溫柔

「不過是懦弱！」
天使咬牙切齒地警告