單單想聽你的聲音

時常上學或回家的途中，都會看見一進車廂就拿起電話的人。起初都納悶真的有這麼多的事情要說嗎? 但近來發覺，也許愛一個人就是這樣的吧。不只是有歡笑時可以分享，有眼淚時可以分擔，更重要的，即使是平淡的生活，只要兩個人一起就會充滿幸福。不為了任何的原因，也沒有什麼的動機，只是單單的想和對方一起，想聽到對方的聲音。

這也是我未能明白的事呢。

問題

有個地方，那裏的人說你有問題都可以分享。但簡單的問題我自己懂得處理，難的問題說出來他們也不懂得解決。更有甚者，你把自己的問題說出來只會令他們覺得你是個有問題的人，他們在同情之餘，其實也帶着輕蔑。

我不是想責備他們，凡是人的團體，就會有因人的天性而產生的各種缺憾，無論你為那個團體加上何等冠冕堂皇的名字。只是令人可怕的是，他們覺得只要是帶着光環，就一切都被充許。

音樂和文字的歧義性

音樂和文字都有它的歧義性。

純音樂如古典音樂，它的歧義性在於它的確實意義。雖然憑着旋律，節奏和和弦結構等等可以約略知道一首樂曲想表逹的情感，但至於所表現出的情感究竟是因為什麼原因產生，單憑音樂本身就很難完美表達得清楚。同樣是哀傷的曲子，可以被聽眾理理解為別離之苦，也可以是孤獨之憂。純音樂情感明確，但意義上存在歧義性。

文字也有它的歧義性，這裏希望準中討論的是音樂中用到的文字，也就是歌詞。歌詞本身的意義雖然明確，或者是形容相戀的甜密，或者是形容夢想的壯濶，但它實質想表達的情感其實很多時候也需要音樂的補足。同樣是悲傷的文字，用緩慢的節奏表現出來可能就會呈現一種淡淡的憂愁，但用急促的拍子卻會癮含一種近乎歇斯底里的瘋狂。歌詞意義明確，但情感上卻存在歧義性。

也許就是因為這種不完整而產生出的歧義性，才令純音樂和歌詞更堪細味。

多項選擇題

做多項選擇題的時候，正確的答案只有一個，其它的選項錯得多離譜也沒有所謂。反而，正因為其它的選項錯得太明顯，我們就更能排除錯誤，更容易找到正確的答案。誰都不會因為知道某個選項並不正確而感到失望，因為曉得越明白錯謬，我們就越貼近真相。

其實做人，很多時不也是這樣？

原來過得很快樂，只我一人未發覺

有天在面書上，看到朋友分享王菲的一首舊歌「給自己的情書」。仔細一聽，發覺林夕的歌詞還真像當頭棒喝。

的確，在我們不斷努力想得到別人愛的同時，我們又有沒有嘗試去愛自己，接納自己呢？歌詞裏說：「自己都不愛，怎可相愛，怎麼給愛人好處」，在這世上最明白我們的是我們自己，最能諒解我們的也是我們自己。如果連對自己有極其徹底認識的我們，都沒有發挖出自己的可愛之處，那更遑論會因為諸般的原因而製生誤會和偏見的別人。如果連對自己喜怒哀樂都無所不知的我們，都無法使自己得到幸福，我們又有什麼理由去假設我們能夠給予別人幸福？

歌詞又說：「請不要灰心，你也會有人妒忌。你仰望到太高，貶低的只有自己。」我自問是個容易自卑的人，但如果仔細反省，我究竟又有什麼值得自卑呢？雖然比上不足，但比下絕對有餘。當遇到在某一方面比較優秀的人，我們就很容易忘記自己在其他方面一直以來的成就。而且有時我們羨慕別人有什麼什麼，但到頭來我們渴望的這些東西又是否真的是我們需要的呢？還是我們太過抬舉其他人，以致把自己眨低至一文不值呢？

停下來思想的時候，發覺自己的人生雖然談不上是完美，但其實已經過得很不錯。可以有喜歡的工作，還有不少感興趣的活動，朋友雖然不多，但投契的也不少。往往我們只看到別人光輝燦爛的一面，卻忘記很多背後的辛酸故事也只是有苦自己知。

我們必須先學會愛上我們自己，使我們自己得到幸福和快樂，然後才能把幸福分享給其他人。對於那些不喜歡我們的人，我們又何需為他們煩心呢？根本沒有需要為了那些不懂得欣賞我們的人去討厭自己。你以為努力的去討好他們，就能改變他們的想法嗎？其實他們毫不在乎，再多的努力也只是徒勞。何不把我們的時間精力，都花在那些愛我們的人身上？與其強求別人的愛，不如先接納自己的愛，其實我們都過得不錯。

「原來過得很快樂，只我一人未發覺」。

其之二實

一、 其實，有人問我，我就會講，但是無人來
二、 其實，愛你，不是因為你的美而已
三、 其實，愛一個人，沒愛到難道又會怎麼樣
四、 其實，試問誰可，潔白無比
五、 其實，自己都不愛，怎可相愛，怎可給愛人好處
六、 其實，何不把悲哀感覺假設是來自你虛構，試管裏找不到他染污眼眸
七、 其實，如果有眼淚，只不過生理分泌
八、 其實，是不是我性格讓我走到這一步？

九、 其實，這十年來做過的事，能令你無悔驕傲嗎？
十、 其實，遊戲若有輸也就有赢，除了力氣當然亦講命
十一、 其實，完美是多麼奢侈的念頭

十二、其實，十個女仔九個玉砌，情懷善變確係文藝，郁Ｄ都會發起郎黎，一出眼淚就要安慰。
十三、其實，你喜歡小說，還是運動？
十四、其實，笑話就別太冷，像我一樣就剛好 　XD
十五、其實，流水很清楚，惜花這個責任，真的身份不過送運
十六、 其實，將心擺耳邊，才驟覺沉默有深淺

十七、 其實，從不曾揮霍，好想要揮霍
十八、 其實，出尖沙咀令人太累
十九、 其實，我真的沒有辦法，我真的快要睡着
二十、 其實，對啊，對啊，對啊，對啊。

俄羅斯輪盤

如果愛上一個人，就像俄羅斯輪盤，有許多巧合的成分。那麼兩個人能夠相愛，就像兩個俄羅斯輪盤共同轉到同一格，機會非常渺茫。

這機會小得，我們只可以把它稱為

「命運」。

外貌與內涵

外貌和內涵有沒有關係，這已經是個老掉牙的問題。人們總傾向把人的特徵當作玩遊戲作角色設定時的固定點數，加了體力，就不能再加智慧或是速度。也許我們生來就相信上天是公平的，不會有一個人能霸估所有的好。

但美貌和智慧並重的人的確存在，可幸的是她們只屬於少數。其實我以前也有思考過外表和內涵的關係，我們認為它們是相互對立，此消彼長也不是完全沒有道理。

人天生就有許多的需要和慾望，我們會盡力去滿足它們。但要得到滿足慾望的「資源」，那我們便要有可供交換的「條件」，以證明我們是值得的。而這些「條件」，可以是外在的，例如外表，也可以是內在的，例如內涵。外表很大程度都是先天就決定了的，一生出來樣貌是標緻還是醜陋，後天雖然可以補救，但效果始終有限。內涵卻不一樣，它絕大部份都需要後天的修養，需要時間和精神培育。

如果天生樣貌就不是很討好，那自然人就會轉而把精力投放在可以靠後天努力改變的內涵，雖然一定有例外的情況，但至少外貌不特出的人有更多的動機要培養優秀的內涵。可是，對天生就沉魚落雁的人，情況就很不一樣。外表是與生俱來的，她們單憑這一個天賦就可以滿足自己的需要了，所以也就沒有很大的動機一定要去培養自己的內涵。當然這不是說她們培養沒有用，又或者她們不會去培養，但只是相比起樣貌較普通的，她們要培養的必要性比較低。於是，她們的策略就會傾向於保存已有的優勢，而不是費勁去發展新的亮點。這就解釋了為什麼外表和內涵往往不能並得的情況。這不是因為美麗的人天生就頭腦遲頓，只是因應本身的條件，而發展出不同的生活策略而已。

可是，又聰明又漂亮的人還是令人沮喪般的多呀

望

我目不轉睛的看着你，可能你會覺得奇怪，但我覺得沒所謂。

因為當步履落下，我們便會把彼此忘記。

It might have been

看書，說到有75%的人感到最後悔的事都是那些自己沒有做過的，而為自己做過的事後悔的就只有25%。原因很簡單，做過的事結果都是已知的，它的影響範圍亦因此有限。沒有做過的卻有無限可能性，你永遠無法知道如果那次抓緊了機會的話，你的人生會不會完全不同。

書中提到John Greenleaf Whittier的一句話，很有意思： "For all sad words of tongue and pen, The saddest are these, 'It might have been."

那既然最容易叫我們後悔的是那些我們沒有做的事，為了使我們的人生不充滿悔恨，我們就應該把握每一個機會，作出不同的嘗試。

但很多時我們想做的事，總會對別人造成或大或少的麻煩，要得到全世界人的認可才開始根本是不可能的。但人是善忘的動物，小小的麻煩，其實人都不會放在心裏。有時只管勇往直前就好，之後再為那魯莽尋求別人的原諒吧。

畢竟，

"It's easier to ask forgiveness than it is to get permission" -Grace Hopper

覺得我悶不是我的錯哦

最近我發現一件叫我安慰的事，就是原來我沒有自己想像中無趣，因為比我無趣的人實在還有很多呀。但這也不代表我有趣啦，因為比我有趣的人也照樣有很多，那我想自己算不過不失吧。

說起來，其實我對蠻多東西感興趣嘛（雖然沒有一樣做得好）。例如音樂啦，電腦啦，文學啦，科學，攝影，烹飪（感興趣但完全不會）啦等等等等。最近因為醒察自己可能有辦公室發福的危機所以對運動也多留意了一點。因此其實我覺得自己悶的時候多數只是因為懶，不想動，真正無事可幹的時間還是比較少吧。

雖然我自己很少會覺得悶，但有時我想人家會覺得我悶，因為自己對於娛樂別人不是太在行。當然爛笑話是會時不時有的沒的亂講一番，但要真正帶動氣氛我就覺得有點困難了，這方面的技巧還是要努力改善呢。但有時我覺得也不能全怪我，因為有些人真的對什麼東西都沒有興趣，死死板板的。例如我把一個覺得超搞笑的視頻給他們看，他們完全無動於衷。究竟現在的人都對什麼感興趣呀？吃喝玩樂，唱Ｋ打機不是不好，但如果只有感官的刺激才能叫他們快樂，他們的人生會不會太單調了點？對着這些說話千篇一律毫無創意又鮮有創新觀點的人，他們覺得我悶之餘我也覺得他們是無聊至極呀。

所以既然我是一個有趣的人，那覺得我悶是你的錯哦。對，一定是這樣，哈！

開始和持續的落差

雖然從小我們就被叮囑不要以貌取人，但心理學的研究和日常的經歷都一次又一次的告訴我們，人與人之間的互相吸引，很大部份都受外貌的影響。但關於婚姻的研究卻發現，其實一段關係是否美滿快樂，最大的指標是兩個人的相似度，包括信念，世界觀，興趣等等。

但在小說或者電視劇裏面，我們都看見很多好像性格迴異的人走在一起，於是就產生了所謂的「互補論」，認為互相彌補不足的人會相處得比較好，但客觀的數據告訴我們，現實上這種的例子只屬少數。即使有兩個性格不同的人走在一起，至少有一個重要的共通點是相同的，就是他們起碼都相信「互補論」。我的看法是，雖然能力和技巧可以互補長短，成為很好的拍檔，例如女生比較善於管理家務，男生對家中電器家具比較在行。可是，性格方面的不同就很難磨合了，試想一個很活潑好動的女生和一個很文靜內向的男生走在一起，在週末應該去派對還是古典音樂會呢？一開始的時候，可能會因為新鮮感而覺得好玩，但當熱情冷卻，就會變成爭拗了吧。

所以，其實相似度才是決定一段關係快不快樂的最重要因素，可是外表卻是決定一段關係能不能開始的最重要原因。而外表又和本身的性格幾乎完全沒有關係，所以很有可能出現雖然因外表的吸引而走在一起，到最後卻因性格不合而分開的情況。又或者，可能因為兩人沒有互相吸引而沒有發展，甚至沒有認識，但其實卻是天作之合的一對。這樣一段感情的開始的條件就和它能否持繼續的條件產生錯配，令到可以開始的無法持續，可以持續的卻無法開始。那當然，既然外表和性格無關，也會出現又吸引人又性格相乎的情況，又或者又不吸引又性格不乎的情況，但往往命運就是愛作弄人。

如果我們假定我們喜歡外表的美麗是因為進化作祟，因為外表吸引所以意味着別人有着優秀的基因，所以我們的後代就更有大的機會生存，那麼這個機制的限制就在於進化的終極目的就只是存活，對於活着的人快不快樂，它毫不理會。可能我們的後代的確因得到優秀的基因而健康地成長，但不意味着我們本身的關係就能快樂。而且，在現代醫學技術高度發達，而世界由勞力社會轉變為知識性社會的今天，身體機能的好壞能否成為決定存活機會的主要條件，實在值得商確。社會和科學技術的快展已已遠遠超過了生物演化的速度，如果我們只盲目依從自己的天性，不見得一定會帶給我們美滿的人生。

最近越來越覺得，眼睛還真會騙人呀。看過有研究說，只需要15秒的時間，男人就能決定會不會愛上一個女人。而當然，在心跳加速，面紅耳赤的同時，我們也開始對眼前這一個陌生又美麗的臉孔產生諸多想像。而一次又一次，這些美麗的幻想到最後都和現實有着巨大的落差。如果過份相信自己的眼睛，相信總有一日是會吃虧的吧。

如果一段感情開始和持續的條件存在落差，那我們就應該用理性克制欲望以換取長遠的幸福。也許我們都要學習閉上眼睛，好使我們能夠看得清楚。

其實

「其實」是一個最近在facebook漫延的tag game，要人寫二十個關於自己「其實」的事。因為還沒有人邀請我所以今次不是想寫這個。

其實，「其實」是我的口頭禪...... 剛才在Google search了一下，這裏有至少172篇文章有出現過「其實」這一個詞，當然還未算在同一篇文章內出現的次數。如果計算在內，出現的頻率可能至少過五百。

其實我很久以前就發現自己常常用「其實」這個詞，也想盡量避免濫用。但不知道為什麼行文總會到一個地方，非要用到「其實」不可，其實我也不想這樣。

其實，我們為什麼常要用到「其實」這個詞呢？是不是總是有點言不由衷的感覺呢？「其實」不就是英文中的actually, 當然要有不actual的方，才會需要一再提醒actually. 其實我們真的需要這麼多的掩飾嗎？為什麼話不能照直說呢？其實我們可能都各有自己的苦衷，畢竟言不由心是人的通病。

其實，我也不是很想用「其實」這個詞語，但又有什麼可以替換呢？有時我會用「實際上」去代替，有些情況下我會用「可是」，或者「想深一層」。老是說「其實」也不是件好事，也許真的要小心點使用。

其實，我已經寫夠了二十個「其實」。

功德完滿，善哉善哉。

我喜愛的歌

應Anonymous小姐的邀請，讓我來分享一下自己喜歡的歌吧。因為喜歡的歌太多了，所以我把數目限定在十首。其實也不算是最喜歡的十首，因為很多都很喜歡，或者說，在不同的場合，不同的心情會喜歡不同的歌，所以這十首也只代表現在想得起來的歌而已。那十首也不是全都是流行曲啦，或者說有些當時是很流行的，但現在就很少人問津。說起歌，其實我對歌詞有莫名其妙的重視。即使一首歌的旋律不怎樣，但只要詞填得好，我覺得其它什麼的都沒差啦。我承認我的品味是有些古怪，哈, 所以聽下面歌的時候，記得留意歌詞呀。好，讓我們開始吧：

１，「青花瓷」　－周杰倫　（詞：方文山）



 喜歡這曲歌的原因當然是因為方文山老師的詞，其實與其說我喜歡周董不如說我喜愛的只是方文山。方文山老師常常用字都很奇怪，如這首中「月色被打撈起 暈開了結局」，「結局」被「暈開」，這兩組看似風馬牛不相及卻又有着千絲萬縷的詞語總叫人在欣賞時有種很渙然一新的感覺。再加上中風式的曲風，實在是一絕。


２， "A poem on the underground wall" -Simon and Garfunkel




Simon and Garfunkel 是我很喜歡的一隊七八十年代樂隊，很多歌都很有意思。我猶其喜歡這首　A poem on the underground wall，因為整首歌都很有詩意。這首歌是對一個在地鐵涂鴉，略帶神經質的人心理和動作的細膩描寫。那種猶疑，鬼祟，以致後來的瘋狂，都被描寫得非常生動。那個涂鴉者也隱約暗示着現代社會的繁華下的不安和鼓燥。

３，訪問上帝 -林曉培
http://www.haoting.com/htmusic/23902ht.htm

喜歡這首歌是因為有時的心情真的和這首歌一模一樣呀，實在太有共鳴了！

４，道德的葬禮　-Angela Aki



這首歌之前都有分享過，不過實在值得一再分享。對於Angela Aki, 相信大家會比較熟悉 「敬啟, 給十五歲的我」吧. 那首我也很喜歡, 但硬要比較的話, 我還是覺得這首歌的意景更要高一些. 這首歌用擬人的手法形容「真理」, 「理性」, 「純真」等等出席「道德」的葬禮. 有深遠的隱喻之外, Angela Aki的唱功再加上充滿不祥意味的琴音讓人不自覺就投入到歌曲描寫的場景當中.

5, And so it goes -Joel Billy (A Capella ver. by the King's Singers)



King's singers一直是我的至愛, 完美的和聲, 古典和流行的結合, 彷如天賴. 這首And so it goes, 歌詞簡單但美到不行(又是歌詞! ha), 但當然King's Singers完美的演釋也很重要!

And still I feel I said too much
My silence is my self-defense...

But if my silence made you leave
Then that would be my worst mistake
So I will share this room with you
And you can have this heart to break

6. 少年　－光良，曹格



這首歌曾經在我人生中動蕩的時期，就是那個決定要不要轉系的時候給了我許多的鼓勵。現在回想起來，那時真是一鼓傻勁呀。但我喜愛那時的自己。

７，I NO -盧廣仲



不知何時被這個穿着短褲笑容傻氣的小伙子的歌聲吸引。每次聽他的歌都有一種清新的感覺，是失落時重拾鬥志的精神食糧。至於這種ＩＮＯ，非常非常喜愛那句「就決定了，我們要用微笑面對，就算惡夢包圍整個世界」。當然，「妳喜歡小說，還是運動？」也是我一直想問的問題啦，哈哈。

８，浮誇　－陳奕迅



說起歌，又少得這首經典呢？但至於為什麼喜歡，「有人問我，我就會講，但是無人來」，哈。

９，同類 -孫燕姿


一開始聽這首歌, 已經被第一句「雨後的城市, 寂寞又狼狽」深深地吸引着. 用「寂寞」和「狼狽」來形容雨後又冷清又零亂的城市實在是神來之筆呀. 背景中大提琴的聲音也和樂曲配合得很好

10, 謊言 -林宥嘉 (作詞: 施人誠)



老實說, 這是在看了施人誠老師的blog, 明白它的意思之後才開始喜歡的歌. 那些「謊言」實在描寫得很好, 宥嘉也很能表達出那種「死撐」的感覺

以上就是我較喜歡的十首歌了, 不知道大家又有什麼喜歡的作品呢?

關於流行曲的一點想法

有想會聽到人批評流行歌曲膚淺，濫情，總是情情愛愛，甚至灌輸錯誤思想，荼毒心靈，我很不以為然。

當然我不否定有些流行曲純綷只是順應潮流的商業作品，完全沒有藝術性可言，有些也的確荼毒心靈，不知所謂。但總不能因為一小拙的劣作，就完全否定流行音樂的價值。

音樂，是情感的載體，其中一個作用是透過在心中產生共鳴，幫助聽眾抒發情感。既然「共鳴」是音樂的一個主要因素，一個時代的音樂就要切合那一個時代的文化，美學觀感，以及聽眾的情緒。無論一首樂曲結構多麼精密，情感多麼澎湃，但如果聽眾不能明白，它就不能發揮它本身的作用。當然這是純綷從功能論而言，但即使在美學的角度，如果觀賞者無法明白而感受到美，那一件藝術品作為「美」的載體的價值也一樣會受到質疑。因此，音樂必需要切合它所處時代的需要，讓聽眾可以感受到它想傳達的意義。

那這樣看來，用一個時代的審美觀念去批評另一個時代的音樂作品是不適當的，因為時代不同人的需要也不相同。即使同是古典音樂，巴洛克時期，古典時期，浪漫時期的曲風也有很大的分別。古典時期對形式以及和諧的重視是當時啟蒙運動高舉理性的呈現，而浪漫時期較為激情和情感豐富的表現手法卻正是啟蒙運動和工業革命之後，感性對理性專權的一種反撲，也反映出民眾在冷冰冰的理性長期轄制下，情感想得到宣洩的願望。其實流行曲也一樣，流行曲上強調的對愛情的渴望實際上是對現代社會人與人之間疏離的一種反抗。尋找情感的強烈宣洩也是在高度制度化的社會下，人的個體性被磨滅淨盡的結果。每一個時代的藝術都在回應那一個時代的訴求，流作曲也不例外。對悲傷，失落，孤獨的描寫其實是對資源豐富，但人心匱乏的現代社會的忠實呈現。

可以這樣說，流行曲之所以流行和被大眾接受，正是因為現今的社會需要這樣的歌曲作為情感宣洩的渠道。當然我也相信較古典的樂曲除了情感宣洩，同時也有陶冶性情的作用，但如果強用這類的音樂風格加在不明白的人身上，那只會落得曲高和寡，無人問津的下場。音樂沒有聽眾，就失去本身的意義了。

其實流行曲並不全都像某些人認為那麼膚淺，而只是在音樂技巧的發展下，由強調功能性轉變到強調藝術性。例如以前的歌詞主要以說教勸勉為主，但現在則以描寫和表達情感為主。如果說以前是因為百廢待興人生需要方向，那現在就是太多選擇太大厭力，人比較需要情感上的支援。只是社會不同了，所以音樂的著重點也會轉移。其實如果仔細看，不少歌詞都有文學性很高的成份。例如方文山，施人誠，林夕的詞除了通俗易懂的之外，也有追求藝術意境的作品。以徧蓋全地扼殺這些填詞人在藝術層面的努力是不恰當的。

音樂當然有好壞之別，亦有喜惡之分。但當以每首歌各自表達的風格意境，綜合當下的社會現況作出中肯的評論。只是因為它是流行曲就打上邪魔外道的標韱絕非有識之士應有的態度。

奇怪的關鍵詞與其它

我發現很多人藉着奇怪的搜尋關鍵詞來到這裏，例如「keroro 模型」，實在令人感到很意外......

無論認識的還是不認識的，都很歡迎大家來到這裏。這裏是我內心的一個小小空間，說話有時口沒摭攔，或是有點奇怪，請大家見諒。

不過說來，好像很多人從來沒說但原來都知道這兒，果然是不能在背後說人壞話呀...... 我還是假定寫在這裏的東會給所有人看到好了。

還有其實呢，如果大家不想留言可以去按按文章下面感想的幾個選項哦。而且因為我很多文章都寫得太無厘頭，所以貼心地準備了一個「閱」字，沒有任何感想也可以選這個哦。讓我知道其實這裏有讀者，不是只在對空氣說話。

其實我覺得ｂｌｏｇｇｅｒ的留言系統很爛，想換一個，但搞了半天還是覺得很麻煩。看看有沒有機會改進一下。


隨便說到這裏，下次再見！

關於很完美的人和很不完美的我

最近，身邊見到或聽說一些很完美的人。樣貌，能力，性格等等，各方面都無可挑剔。就像原本只存在於幻想世界的人，突然在現實中出現。每逢見到這些人，都不期然地會和自己比較，然後發現相比起其他人，自己實在有太多缺點。

自問不是那種所謂「追求卓越」的人。當然，做事我也有我的標準，想做的事也會盡能力做到十全十美。在某一方面，我也有我的野心和願望，並不甘於平凡。我想我和那種人的分別就在於，雖然大家想做的都會盡力做到，但我想做的事情比較少。一是因為懶，二是因為性格的緣故。我的大腦結構本身就對「成就」沒有太大的正面反應。有時考試偶然成績不錯，當然我也會高興，但總不能像某些人般興奮得手舞足蹈。與其說是渴望激烈的「快樂」，不如說我更嚮往溫和的「幸福」。

但同時我卻又是個很好勝的人，因為雖然成功不能帶給我很大的快樂，但失敗卻會造成很深的痛苦。所以，與其說是為了追求快樂，不如說我努力是為了逃避痛苦。這又是一個軟弱的缺憾。

最近開始學習調整自己的願望。「完美」對自己來說是太過遙遠，完美的人也是如是。我決定把他們當成假設性的存在，雖然他們就在眼前。因為既然無所干涉，也就和幻想沒有分別。要保留一些希望，我們才不至於絕望。與其好高鶩遠，不如切實做一些力所能及的事。

深深的體會到，原來世界並不在乎我們的願望，願望本身對世界並沒有任何效力。唯一可以改變世界的是我們的能力而非僅僅的願望。無論喊得如何聲嘶力竭，如果能力不夠，到最後也只能慘澹收場。而能力並不能在一夜之間獲得，要變得強壯需要付出很多很多的努力。原來連最普通的願望也要付出很多很多的努力。

自己並不完美，但也得接受這樣的自己。面對完美的人，縱然我們有願望，但若沒有能力，一切仍是枉然。唯有接受現實，才能面對，繼而勝過。別人再完美，又與我們何干呢？我們需要面對的是自己的人生，需要解決的是自己的問題，需要突破的是自己的限制，所以我們按着自己的力量和步伐努力就好。

別人完美不完美，跟我們一點關係都沒有。